在今天，照明设计越来越多地被人们用文化的标准来评判。事实证明，有价值的，有生命力的照明设计总是富含中国传统文化的基本精神，这是正确理解和消化中国传统文化的结果。文化的基本精神是所有文化现象中最精微的内在动力和思想基础，是维持和推动特定民族的或地域的文化发展的基本思想和基本观念。中国传统文化的基本精神就是中华民族的绝大多数成员接受和信奉的基本思想和基本观念，并以之作为自己的人生信念和自觉的价值追求。
1 传统文化的解读
1.1传统文化的释义
中国传统文化是中华文明演化而汇集成的一种反映民族特质和风貌的民族文化，是民族历史上各种思想文化、观念形态的总体表征，是指居住在中国地域内的中华民族及其祖先所创造的、为中华民族世世代代所继承发展的、具有鲜明民族特色的、历史悠久、内涵博大精深、传统优良的文化。它是中华民族几千年文明的结晶，除了儒家文化这个主要内容外，还包含有其他文化形态，如名家文化、道家 文化、佛教文化等等。 1.2传统文化的特点
（1）世代相传，中国的传统文化在某些短暂的历史时期内有所中断，在不同的历史时期或多或少的有所改变，但是大体上没有中断过，总的来说变化不大。
（2）民族特色，中国的传统文化是中国特有的，与世界上其他民族文化不同。
（3）历史悠久，有五千年的历史。
（4）博大精深，“博大”是说中国传统文化的广度—丰富多彩，“精深”是说中国传统文化的深度—高深莫测。
1.3传统文化的表现形式
（1）诸子百家：传统纵览、农业文化、皇宫官府、诸子百家等。
（2）艺术：琴、棋、书、画、名等。
（3）传统：十二生肖、传统文学、传统节日、中国戏剧、中国建筑、汉字汉语、传统中医、宗教哲学等。
（4）民间：民间工艺、中华武术、地域文化、民风民俗、衣冠服饰等。
（5）其他：四大雅戏、动物植物、器物随身、饮食厨艺、传说神话、神妖鬼怪等。
2 文化设计的解读
2.1文化设计的概念
“文化设计”是一种全新的概念，就是在设计过程中，调动一种或多种文化元素或文化符号，进行提炼、完善，并通过解构、重组等艺术手法来完成思想或情感初衷的设计。
2.2文化设计提出的目的
“文化设计”的提出是在强调设计内在意蕴时代已经来临，是要把设计作品添注浓厚的文化气息、文化内涵以及文化底蕴。就是要更新一种由不自觉上升到自觉、由主观随意向客观分析上发展的设计理念和理论认知，就是要把设计领域拓宽、把设计意蕴加深、把设计元素丰富化。 文化设计，在其表现方式上，是多种多样的，完全没有强制的选择和分类，一般设计的表现方式对于它来说也照样适用。只要在设计过程中，设计者主观、自觉的在作品中选择了文化元素或表达了文化倾诉都属于文化设计，文化设计在某种意义上来说只是对于设计推动文化的较高体认。
2.3文化设计的作用与意义
2.3.1文化设计的积极作用
首先，从作品本身来说，加深了作品内涵，提升了作品价值。 其次，就文化本体意义来说，“文化设计”提炼并总结了文化元素，而且，推广、加深了文化效应。 再次，一件具有文化倾诉的作品不仅能够提升作品本身的价值和意义，也会在和观众默默对视中刺激观众的艺术审美水平，升华艺术感知。 对于设计者：将作品从重视商业目的和艺术表现手法转移到一文化倾诉为主、以商业服务为辅的层面上去，本身就体现出了设计者文化心理的成熟和完善。
2.3.2文化设计的意义
首先，扩大设计视野，加大取材广度，丰富设计手法，优化设计发展。 其次，推动民族文化，彰显民族气韵，体现民族特色。 再次，美化观众“心理视觉环境”，提升观众艺术审美和文化感知。
3 传统文化与照明设计
3.1挖掘城市特性
中国的很多城市存在同质化的问题，但在做照明设计的时候，人们则希望最深刻地挖掘城市个性和文化特色，使照明设计做得更加有归属感和独特性。北京清华城市规划研究院光环境所所长荣浩磊认为，在挖掘城市特性上，基本逃不出”自然”、“历史”、“文化”三个关键词，但要真正落到实处，并非易事。其实任何一个城市都有其特性和自然纬度。以重庆为例，有雾的存在，也有山形水系的存在，自然条件的组合就形成特点。很多城市都有山，但是有山并不同时有雾，有雾并不见得同时有水。另外，人的活动特点非常重要，要充分尊重当地老百姓历史上惯有的节日、民俗，比如梅州的项目，在闽南客家文化的影响下，会有很多有意思的东西。像宁波三江六岸项目的潮水，只有在现场待着你才会发现。
总之要避免拍脑袋做设计，一般在出方案之前，团队会硬性安排两周时间，发散性找资料，然后比对各种创意和设计方案的可能性，以找出较理想方案。没有别的捷径，不会有两个完全相同的城市，每个城市都有它的特征。照明的核心关注点在于人的视觉功能的基本需求，如今照明早已不仅仅是只追求达到照亮的基本功能。灯光作为一种非常灵活的元素，应该与文化艺术整合，从而满足人的情感与精神需求。
3.2不同地域表现的不同传统文化
地域文化是以地域为基础，以历史为主线，以景物为载体，以现实为表象，在社会进程中发挥作用的人文精神。地域文化中最重要的差别就表现在传统文化上。由于地域文化的差异性，才形成了传统文化上的特殊性，才拥有了个性与文化资源的独占性，也正是由于这种特殊性才使得
传统文化具有不可替代性。随着城市化进程的不断深入，城市间景观载体的差异越来越小，唯有文化间的差异是永恒的。唯有从文化的层面加以挖掘，从中抽取地域文化的基因，通过灯光加以表现，通过光传达文化的信息，才能形成传达更高意境的景观效果，融入了地域文化特色的景观照明才能给人留下最深刻的印象和无尽的遐想。
4传统文化创意在照明设计中的应用
4.1中国传统文化元素在现在照明设计中的应用现状
中国的传统元素在现代设计中越来越现实出他独特的魅力，他给设计界带来了新的时尚风格，国内和国外的越来越多照明设计师们，把中国特有的传统元素运用到设计领域中，将中国传统文化、传统图案、传统符号作为一种元素融入到设计中，从中国风格的现代设计上来看，大多设计作品的创意是以中国元素为媒介，而不是单一的运用这些元素。强调的不是表面形态的中国化，即所谓的看起来像中国风格的设计作品，而是需要引人思考的内质的中国传统文化，通俗的说，这种创意在作品中的体现不仅仅需要表面的中国式复古，而是照明设计作品的创意对中国传统元素在作品内涵上的追求。
4.2中国传统元素运用于现代照明设计的方式：
（1）意识的传承和发扬 （2）形态的变形和延伸（ 3）色彩的提取和衍生 （4）情感的把握和传承
5 具有中国传统文化特色的灯具在照明设计中的运用
5.1中国传统灯具造型在现代灯具设计应用中存在着不足
5.1.1传统灯具的造型元素单一。
传统灯具的造型往往受传统经验的束缚，造型局限于简单的方形、圆形等基本造型。在丰富多变、追求个性的现代社会，单一的造型无法使中国传统灯具得以传承。传统灯具在造型上多以彩绘的形式出现，对于传统手工艺的制作单位而言，中国传统灯具的造型往往加大了灯具制作的成本，对制作过程的要求比较高，很难在市场上得到普及，不便于市场的推广和广泛的使用。制作相对简单的灯具形式又不能比较精致的表现出中国传统文化的精髓，这是现在灯具市场中国传统灯具难于进一步推广的重要原因。
5.1.2传统灯具的功能单一。
传统灯具仅限于部分实用的功能，以吊灯的形式为主，其他的功能形式则很少出现。现代的灯具实用功能更齐备，更追求装饰功能。传统灯具的形式不能只停留在原有的基础之上，需要与人们生活的需求相适应。在中国传统灯具的功能改进上除了应当考虑灯具的照明功能，也应该和灯具在空间的装饰功能相协调。在中式的景观设计空间以及有特殊性质的中国传统风格比较浓郁的场所，灯具的装饰作用能够起到烘托的效果。适当增加灯具在使用过程中的功能需要，有利于中国传统文化元素的推广和传播。
5.1.3传统灯具使用材料单一。
由于传统灯具使用烛光作为照明的基本手段，使得传统灯具造型有很大的局限性，不足以体现中国传统文化中的含蓄和视觉上的美感。外观材料一般都以纸、布、丝绸等材料制作，以薄、轻、透为特点进行设计。使用周期受到限制，并且材料自身的特点使其清理成为难以处理的问题；现代新型的材料如ＰＰＲ、金属、塑料材质等广泛使用可以在保持传统风格的基础之上，更有效地解决灯具使用的实际问题。同时现代材料的使用能降低灯具在制作中的成本，便于维护和保养，在制作工程中，创造新颖的光影效果。
5.1.4传统灯具设计单一。
传统灯具的图案仅限于龙或凤等吉祥图案，而中国传统文化的象征符号，形式多样化、抽象化，在现代灯具设计应将加强传统元素设计和应用，不是对传统表现形式的单纯模拟，而是经过对形式提炼后的系统性的总结和发挥，将能够表现中国传统元素的内容和新的元素加以融合来进行中国传统灯具的设计。发扬中国传统文化的深厚积淀的重要作用，引入国学，著名典故等比较新颖的形式进行灯具设计的改造和强化。
5.1.5传统灯具的制作手段落后。
制造传统灯具的竹子、木条等需要制造者具有一定的手工基础，对手工工艺的要求也比较严格，现代加工技术不够。在保持传统风格的前提下适度简化加工技术难度，使其更好地与市场相结合。传统灯具的制作成本高：传统灯具的材料、手段、制作产量限制，从而其制作成本高。传统灯具在制作过程中对材料的加工和处理需要特殊的方法，适于精品的生产，对于一般性质的产品的使用和推广应采用先进的加工技术来进行。
5.2中国传统灯具造型要素与现代灯具相结合
5.2.1与现代的使用需求相结合。
就现在灯具市场的需求而言，灯具除了照明和装饰的功能以外，也是体现空间体量、展示文化氛围的重要手段。适度开发新的造型形式，符合时代感的传统灯具造型，在公共空间、展示空间、居住空间和大规模的娱乐、餐饮空间中都能够得到比较广泛的推广。
5.2.2与现代生产技术相结合。
生产技术决定着中国传统灯具在市场的占有程度。以往复杂的制作工艺和相对要求较高的制作工艺，严重的制约着传统灯具的发展。中国传统灯具的造型改造与现代技术的结合可以突破传统灯具结构上的需求和应用。传统的以木材和竹条进行编制的结构骨架，在现代技术中可以通过其他的处理方式进行解决。如采用ＰＰ－Ｒ、ＰＶＣ等新型材质，即经济又能便于造型的塑造。现代生产技术的流程步骤性强，制作过程相对简便，新型中国传统灯具的造型在材料的改造上必然带来施工技术上的革新。
5.2.3与视觉审美的时代性相结合。
传统灯具的造型能力主要体现在外形上的视觉效果，点缀的作用比较强，特别是采用精细的制作手法制造而成的宫灯、花灯，都直接通过自身的装饰效果来烘托气氛。而现代的灯具造型表达光感的形式比较多样，不仅仅局限于灯具的直接效果，光晕以及光的二次折射效果更加受到装饰装修过程中的重视。传统灯具的造型如果要在市场的机制下得以发展，就需要在视觉的审美上具有时代性。
5.2.4与精神需求的一致性。
中国的传统灯具具有祭祀、指引、宗教信仰等多重含义。现代精神需要体现的形式，在传统灯具造型的表达上会有所不同。需要在其原来功能的基础上，加上时代性比较强的造型元素来进行塑造。灯具在造型上的表达与精神的需求的表达在形式上一致。中国现代灯具设计针对现代人的思维方式，通过对传统灯具设计之内涵作深入而系统的研究，以传统灯具设计中突出的文化精神特征为根基，借助现代材料和制作工艺，既讲究灯具的装饰性美感又注重制作的便利，从而创造出了许多极具民族特色、民族神韵的新形式。中国传统灯具的造型设计能加强中国传统文化的传播力量，丰富市场的灯具内涵，让企业在展示自身形象的同时，更好地进行灯具造型的开发和产品促销活动，满足消费者对中国传统文化认知的需要和使用的需求。
结语
设计是一种感性和理性结合的创作过程，设计的核心在于创意，其魅力也在于创意。创意既有构思的成分，又有创新的色彩，是创新与构思的结合体，是以写实化的意境来表达某种观念、思想。
如何使设计不千城一面、不千篇一律？这就需要特色，需要设计创意，而地域特色恰恰是设计创意的核心。一座有浓郁地域特色的城市，不论是在白天还是夜间，都要能很好地表现其文化底蕴，只有表现了地域文化特色的城市夜景观，才能区别于其他城市，展现自己的城市风采。
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