今天，我们接着来谈谈调光师的工作。
事实上，调光师拿到照明设计的布灯图，灯具分包商提供的设备时，如果没有多年的项目实操经验，是无法下手的。
布灯图标明了灯位，但是并没有标定灯具的投射角度，而这个投射角度，会影响被照的重点，立体感……
以上情况最简单，拿灯对着打光就行了……
但场景变化了，还是这样打灯就有问题了……
光形太硬，对比太强，环境光过暗，在这种空间，观众呆久了会视觉疲劳。
灯位太近，阴影太重，把脸部及腰部以下区域全盖住了……
环境光足够了，过渡也不错，但是重点照明区域太亮，曝了。
对于重点照明，调光师工作时，会让灯具投射角与竖直方向夹角30度，这样考虑的原因如下：
1. 这个角度的光束，中心光既能保证上部的重点照明，余光又能补充非重点区域．因此会有立体感，但又不致对比太强烈。
2. 一般室内空间，天花高三米，这个位置的光投到墙面上，大概1.5米高，这是最适于人眼观看舒适区域。
3. 投光越水平，与垂直角度夹角越大，越容易形成眩光，60度的水平夹角（垂直方向30度夹角）能很好地避免这个问题的出现．而水平夹角小的光很麻烦，譬如汽车远光灯是让人很难受的。
4. 这个角度的灯光投射下来，不会对观众造成反射眩光，尤其是带镜框的作品。
下图就是灯位太远，光与水平面夹角小，在亮面被照物上形成了反射眩光。
把握了这个原则，对于不同的场景，调光师会灵活运用的。
优秀的调光师口袋里一般一只电笔，一把启子，然后就是各类配件。
比如这一个场景，光过渡还好，但是太集中于顶部，曝了。减少一点顶光，增加一点侧投补光，会好很多 。
如果没法加灯了，加个配件也能改善，如柔光镜。
加上去以后，顶部光强弱化，没这么曝，暗区因为光束角的变大会变亮，明暗对比就不会这么强烈了。
又如下面这个场景，通过一组雕塑，表现人类进化演变的过程，无疑这是展线的重点，但是灯光照出来黑乎乎的，效果很不好！
墙面，底座都用灯光突出了，唯独需要表现的雕塑暗了！
天花上的重点照明灯具，应该遵循了与垂直面夹角30度的原则。
可是，效果为什么这么差呢？
很简单，雕塑材料吸光，打光去没什么反射光，所以不亮了。
怎么办呢？加灯或加灯具瓦数，效果就出来了。
如上图，后面的浮雕与前面的雕塑是同一种材料，前面的立体雕塑能表现得这么好，全是多只灯具的功劳！
人或动物的头部，面部是表现神态最集中的地方，也是灯光需要重点表现的，但是，对于某些场景，天花上的灯无法照亮弯腰的头，怎么办？
就如下面这个场景，最考验调光师！
天花上的灯把雕塑腹部，胸部打亮了，但是偏偏头部暗了，脸部基本没有光！
正确的做法应该是用光束角大一点的投射灯打雕塑，再用窄光束打头及脸部。
窄角灯不要采用30度的投光方法，因为这样斜打脸部还是打不亮，阴影还会很重。因此，需要将灯位拉远，这样远处的光打到脸部，就亮了。
那么问题来了，这么与水平夹角很小的光，容易让对面的观众刺眼．如何解决呢？
雕塑的背面是显示屏，不是观众欣赏点，所以造成不了对观众的眩光。 而窄角度的光不易发散，眩光也会小。
如果还不放心，在灯口加个防眩筒，就什么都解决了。
做好了就是这个样子，一张张低下的头都清晰明了，活灵活现。
这只是重点照明，博物馆还有展柜照明，洗墙照明．．．
说了这么多，都和经验与动手有关。
而这些照明设计师和非专业灯具提供商无法解决。
所以，调光师对于博物馆灯光是十分重要的，他们是博物馆灯光最后的守护神！
